“《八佰》：管虎的精神回归与中国当代电影的再出发”

从新冠灾祸以来，电影院必须连续休馆半年以上，因此，在过去的日常生活中，能够以分钟为单位看电影的手够得着，变成了遥远的陌生人。 因此，这样压抑已久的需求，在遭遇《八佰》这样的电影时，光是正式上映前的积分上映票房就突破了2亿，这是不用解释的最好证明。 而且，《八佰》也是年内首次引起大范围公共讨论的国产电影。 无论如何，这些迟来的表现表明了回归某一领域的决心。

熟悉管虎的观众都知道，1991年毕业于北影导演系，典型科班出身的他，在艺术上只是略有辗转空之间，致力于“斗牛”“杀生”式的人性化挣扎和缠绕。 但是，与以前流传下来的第六代容易脱离中国现实的夹缝不同，管虎艺术观念本土化的探索，不仅有其自身的实现路径，而且他在商业类型实践中的特色也没有得到充分的讨论。 现在的观众只知道优势鲜明的《老炮儿》，新世纪初的《黑洞》《冬至》等剧同样展现出涉案剧领域的高度，每部作品的影响都很大，事实上一直延续到现在的“人民的名义”。

因此，如果以平静的心情看《八佰》，也就是说回到关于电影艺术本体的讨论上来，就会看到很多非常不同的东西，以及管理虎自身的精神成长。 在叙事结构上，整部电影其实在标准的以前就流传了戏曲结构。 四行仓库保卫战的四天，将对应以前流传下来的折子戏的四场。 然后在第4天，也就是第4次，在原本线性的叙事中插入插话，也就是说明为什么突然撤退，其实也是以前流传下来的话本的典型。

因此，在《八佰》中，与血肉横飞的战争场面相比，乍一看平淡无奇的以前就传来了戏曲元素，这不是偶然的。 整部电影中至少有3个角色在表达感情时，已经确定会诉诸于以前流传的戏曲。 一个是小湖北，他多次梦想自己的哥哥端午是白马人物像赵子龙，他自己也有确定的投影和代入感。 另一个是李晨扮演的山东兵，他有唱皮影戏的爱好。 在将欧豪扮演的端午捡到并修理好的皮影还给人家的时候，两人讲述了赵子龙、光复汉室等三国主题的素材。 姜武扮演的瓜德老铁最后为了掩护大部队撤退，在四行仓库的屋顶上唱了《定军山》的歌。 而且，在河对岸租界的舞台上，从最初一直演唱的《漫步麦城》变成了在四行仓库战斗后激昂的《长坂坂》。

《走麦城》、《长坂坡》、《定军山》等古来戏曲流传，从元末、明初开始越来越盛行。 这种中国式市民社会的通俗文化，虽然不是阳春白雪高雅的文化，但在以前就流传下来的社会勾当瓦随意中，生动地继承了下来。 这种中国式市民社会的通俗文化，随着中国社会的近代化，到清末民初，在全国已经达到了很高的普及度，作品的数量和种类也变得丰富了。 抗战初期，民国政府未实现文化现代化的历史时刻，真正承认湖北、端午、山东士兵、瓜怖老铁等普通华人民族国家身份的，仍然是京剧、折子戏、言情书等以前流传下来的文化资源。

可以看出，湖北等人口中的光复汉室，是在实际精神状况下，对当时日本帝国主义侵略的文化心理反应。 电影也直接利用《走麦城》、《长坂坂坂》连接苏州河两岸等，调动了这些自古流传下来的文化资源，表现出了中华民族与不可磨灭的敌人的畏惧。 所以，电影中从前流传下来的戏曲看起来像下里巴人，实际上与现代意义上的民族国家身份认同相链接。 中华民族的概念本身，也是现代民族国家意义的政治理念，直接涉及我们文化身份的认可。

从这个意义上说，租界的舞台、舞台下、不远的八百长、四行库与苏州河隔开河流的爱国群众、横跨这两者的“麦城走”、“长坂坡”、“定军山”等古来流传的戏曲、苏州河对岸的照相机、照相机背后的现代 在《八佰》标准古来流传的戏曲结构背后，也有一部戏曲

对1968年出生的管虎来说，直到今天的《八佰》，在艺术上开始触及洗铅之华后，无法求得的形式平衡，没有沉浸在曾经的黑色幽默及其形式的感觉中，而是从以前流传下来，进入了历史的深处。 无论是自身的艺术生涯，还是从第五代第六代开始走的中国现代电影，经过30多年的起承转合，特别是在电影行业市场化改革初期缴纳了高额的历史学费之后，终于接近了新的历史阶梯点。

更不用说欧豪、魏晨、俞濑锟明、郑恺、李九霄等2005年以后，在完全纯市场化的环境中成长起来的新一代年轻演员，在《八佰》中日益成熟，这一点与刘晓庆、姜武、王千源等老剧骨们一起，我们 而且，与20世纪相比，以20世纪90年代、20世纪00年代为象征的、世代相传中的明星制度、明星文化，对于有缺点的不完美角色形象，反而具有充分的包容力和承受力。 这正是老戏骨们在演艺生涯巅峰也未能比较有效触及的真正问题，也是包括主旋律在内的整个影业，在可预见的未来不可避免的漫长挑战。

回到《八佰》的历史现场，在包括抗战在内的中国革命各个历史阶段，任何影像中的真实人物，无论是谢晋元团长，实际上都是类似于欧豪、魏晨、俞濑锟明、郑恺、李九霄等青年演员的年龄，是人生重要的成长。 古剧的演出固然珍贵，但如果能牢牢回归中国革命历史现场，塑造出与有缺陷的不完整、但历史真实的角色形象相契合的新类型逻辑，得到青少年观众的认同，至少对我国电影领域来说，将是下一个成长的犀牛

总之，在之前流传的暑假赛季结束后，《八佰》终于吹响了中国电影的号角，《中传》《姜子牙》《我和我的家乡》也进入国庆节，疫情中重新上映的中国现代电影亟待重新开始。 (孙佳山中国艺术研究院副研究员)。